Ruiz Emilio

Emilio Ruiz werd geboren in 1960 in Santander, Spanje. Hij behaalde een graad in Beeldende Kunst aan de Polytechnische Universiteit van Valencia. Na zijn afstuderen wijdde hij het grootste deel van zijn professionele activiteiten aan de audiovisuele wereld. Zijn eerste roeping was fotograaf worden. Emilio hield ervan om door de straten te wandelen met zijn oude Nikon om zijn nek, zwart-witbeelden vast te leggen, en deze vervolgens in een laboratorium te ontwikkelen. Hij geeft zelf toe: "De komst van digitale fotografie heeft het proces technisch gezien zeker veranderd, maar het is minder romantisch!"

Via fotografie ontdekte Emilio het proces van vertellen, wat een grote invloed op zijn leven zou hebben. Hij houdt ervan om op een poëtische manier verhalen te vertellen en heeft zijn talent ingezet voor zowel theater als dans. Hij maakte foto's voor theatervoorstellingen van La Moma, Theater de Banda, Gracel Meneu, het Dramatich Centrum van de Generalitat van Valencia en de Vereniging van Schrijvers van Valencia. Ook de danswereld trok zijn aandacht; hij werd uitgenodigd als fotograaf bij dansdagen in Barcelona, Sitges, Tarragona en het Conservatorium van Valencia. In 1990 nam hij deel aan de Biennale des Jeunes Créateurs de l’Europe méditerranéenne in de sectie fotografie.

Tussen 1985 en 2000 specialiseerde hij zich in de audiovisuele montage van dia’s en videoprojecties, voornamelijk werkend voor publieke instellingen en het bedrijfsleven. Hij maakte verschillende documentaires en artistieke video's, waaronder "Mavrik" (1990), een bekroonde artistieke video op het 4e Concours de Vidéos de Jeunes in Sevilla, en "La Coma, Lejos de todo" (1995), een portret van de leefomstandigheden in een achterstandsbuurt van Valencia. Hij maakte ook films voor de serie "Djinn": "Jade, I presume" (2000) en "Le Trésor à pied" (2004). Zijn grafische werk voor het Instituut voor Biomechanica van Valencia (IBV) omvatte de collectie "Pie Calzado" in 2000.

Emilio bleef niet stilzitten; hij werkte als documentalist en tekenaar voor de tv-serie "Cuéntame cómo pasó" (Ganga-TVE 1, afleveringen 6-60, 2001-2003) en ontwierp het logo van de serie. Zijn foto's illustreerden twee boeken van schrijfster Teresa Garbí: "Alas" (Ed. Victor Orenga, 1987-1988) en "Cinco, sobre el doncel de Sigüenza" (Ed. Hiperion).

Van videoscenarist ging hij over naar strips, waar hij zijn vaardigheden verder ontwikkelde naast Ana Miralles. Samen schreven ze het album "Corps à Corps" (Glénat, 1991), "A la recherche de la Licorne" (Glénat, 1996-1999), bekroond met de Manuel Darias-Diario prijs voor het beste stripscenario in Spanje in 1998 en heruitgegeven bij Dargaud in 2008, en "Mano en Mano" (Dargaud, 2008). Emilio merkt op: "Ik ken de tv-wereld goed en het is een nachtmerrie voor een scenarist! Tenminste, ik voel me vrij als ik een stripscenario schrijf." Hij geeft zonder schroom toe dat het Ana Miralles, zijn vrouw, was die hem in deze richting stuurde. "Toen ze me voorstelde om samen aan een erotisch scenario te werken, heb ik vijf minuten nagedacht voordat ik zei: 'Oké, dat kan leuk zijn!' En dat was het ook. Ik schrijf alleen, maar we werken in dezelfde richting. We zien de wereld op dezelfde manier, wat het gemakkelijker maakt en ons in staat stelt ons te concentreren op creatie in plaats van te discussiëren over voor de hand liggende punten in het verhaal. Soms heb ik het gevoel dat we één persoon zijn..."

Emilio Ruiz nam ook deel aan het Nationale Congres van Geschreven Talen (Murcia, Spanje, 1999) met het thema "Literaire adaptatie in strips."

Schreef ook AVA voor Mirallès Ana uitgegeven bij Dargaud